而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。不得不说,这就又是一笔九头蛇组织给复仇者联盟输送“优秀毕业生”的典型案例,当然了,这里面快银算是个意外,毕竟一个靠着速度能力吃饭的角色,却是连一波子弹扫射都没有处理好,算是个迷之操作。